本文摘要：“终须放、船儿去清香深处住看伊颜色。”这更是绝妙的隐喻：船儿划过荷塘穿梭于荷花之间这船儿就是贾收这荷花就是小妾船儿撩过荷花可不就是云雨的样子吗？ 而且苏轼平生就喜欢雪月风花从政之余常预歌宴经常收支风月场所身边常携歌姬两只。 所以苏轼写艳丽之词可以说是情况因素使然不得不为之。 张先的词最是浓艳。 我们知道苏轼的讥讽功力纷歧般曾以一句“一树梨花压海棠”将八十岁张先迎娶十八岁小妾的故事描绘得惟妙惟肖不乏诙谐滑稽。而这一回他便将讥讽工具瞄准了贾收。 双溪月清光偏照双荷叶。

“终须放、船儿去清香深处住看伊颜色。”这更是绝妙的隐喻：船儿划过荷塘穿梭于荷花之间这船儿就是贾收这荷花就是小妾船儿撩过荷花可不就是云雨的样子吗？

而且苏轼平生就喜欢雪月风花从政之余常预歌宴经常收支风月场所身边常携歌姬两只。

所以苏轼写艳丽之词可以说是情况因素使然不得不为之。

张先的词最是浓艳。

我们知道苏轼的讥讽功力纷歧般曾以一句“一树梨花压海棠”将八十岁张先迎娶十八岁小妾的故事描绘得惟妙惟肖不乏诙谐滑稽。而这一回他便将讥讽工具瞄准了贾收。

双溪月清光偏照双荷叶。双荷叶红心未偶绿衣偷结。

《荷花媚》

但即即是令人谈之色变的男女之事在苏轼的笔下却显得一点也不低俗而是格外地清新亮丽唯美无比。他的高明之处就在于看似十分自然的写景却在字里行间幽隐曲折将男欢女爱体现了出来。

“红心未偶绿衣偷结”另有“先秋折烟鬟未上”二者寓意同一个意思那即是：小妾尚未成龄便被收房。花还没长出而绿叶即偷结；花还未成熟而就已被秋折。

“娇香堆宝帐月到梨花上。

”

这事儿还要拜张先所赐。以“三影”著称于世的张先比苏轼大47岁苏轼早年在杭州学词之时曾受到张先的亲身指导。

背风迎泪珠滑轻舟短棹先秋折。

先秋折烟鬟未上玉杯微缺。

不外相较于《双荷叶》的藏匿他另一首讥讽贾收的词《荷花媚》倒显得更有水平而这首《荷花媚》可称得上真正数一数二的好作品。

每怅望、明月清风夜甚低迷不语妖邪无力。终须放、船儿去清香深处住看伊颜色。

从文学艺术上说这首词堪称数一数二的好词但在本质上讲它还是一首艳词所以后人将之评价为：不三不四这也是这首词流传不广的原因所在。但作为读者而言认真正意会到了苏轼的精髓不禁双颊红透心里难免七上八下小鹿乱撞。

看起来这也是一首优美的写景之作：霞苞、霓荷、千娇照水、红红白白漂亮的风物仿若跃然眼前。

可是这些词汇同时也是缱绻的隐喻。“霞苞、霓荷”自然指小妾“千娇照水”则是形容她绝美的娇嗔之态“红红白白”是形容其容貌妆容的娇美。

“玉杯微缺”“玉杯”隐喻尤物而“微缺”则影射这位尤物是“妓”。连残缺都写得如此唯美可见苏轼这次讥讽也是认认真真的水平很高。

上片赞美下片就是挑弄了。在明月清风之夜小妾的状态是“甚低迷不语妖邪无力”为何？想必大家都已明确。

贾收的痛爱小妾的腻态都在这九字中展露无遗。

“有情未结凤楼欢无憀爱把歌眉敛。”

张先与苏轼有一个配合的挚友名叫贾收词坛上也有些名气但其时他就是个全无功名、崎岖潦倒的穷书生。

不外在两位挚友的救济下他还是过上了有声有色的生活——娶上了漂亮的小妾。

后世评说苏词一定脱不开“豪迈”二字《古今词话》曰：“词至东坡一洗绮罗香泽之态挣脱绸缪宛转之度使人登高望远举首浩歌超乎尘垢之外。

”

《双荷叶·湖州贾耘老小妓名》

苏轼配得上这些形貌但总以“豪迈”一概而论之那即是只见树木不见森林了。任何人都有发展的历程其实苏轼早期的词风也是“绮罗香泽”的且有过之而无不及。

苏轼一首不三不四的词读完却让人心里七上八下

初读之下通篇似乎全是写景的呀哪有春景乍泄？恰恰苏轼的文字功底就体现在这里与“一树梨花压海棠”一样他是通过景物隐喻人物。

“有情无物不双栖文禽只合常交颈。

”

霞苞霓荷碧。天然地、别是风骚标格。重重青盖下千娇照水好红红白白。

那叫一个直白露骨若不是沾点文学的腥张先的词势须要被禁的而随着他学词的苏轼自然也向着这个偏向靠拢与张先的气势派头很是靠近。

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